ටැටියානා මිඛල්කෝවා සහ නිරූපිකාවක් ලෙස ආරම්භ වූ අනෙකුත් තරු

70 දශකයේ දී සෑම කෙනෙක්ම අභ්‍යවකාශගාමීන් වීමට, ගුරුවරුන්ට, වෛද්‍යවරුන්ට සිහින මැවූ අතර විලාසිතා නිරූපිකාවන්ගේ වෘත්තිය ගැන එතරම් දැන සිටියේ නැත. දැන් නිරූපිකාවන්ගේ නම් මුළු ලෝකයම දන්නා නමුත් සෝවියට් සංගමය යකඩ තිරය පිටුපස ජීවත් වූ අතර, අපට තනි විලාසිතා සඟරාවක් තිබුණි, රට රටා අනුව සැරසී, කර්මාන්ත ශාලා වැඩ කළත්, රෙදි නිපදවමින් සහ ඇඳුම් පැළඳුම් වලින් මහනවා විය. මම අහම්බෙන් All-Union Models of Models වෙත පැමිණියෙමි. මා MAI හි ඉංග්‍රීසි ගුරුවරයෙකු ලෙස බඳවා නොගැනීම ගැන කලබල වූ මම කුස්නෙට්ස්කි සමඟ ඇවිද ගියෙමි, ඔවුන් කීවේ මම ඉතා තරුණ බව, මම ශිෂ්‍යයෙක් වගේ, මගේ සාය ඉතා කෙටි ය - මගේ පෙනුමේ සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ට නොගැලපෙන බවයි. අතරමගදී, හවුස් ඔෆ් මොඩල්ස් හි නිරූපිකාවන් කට්ටලයක් සඳහා වූ දැන්වීමක් මම දුටුවෙමි. මාසික කලා මණ්ඩලය එහි පැවැත්විණි. කලා අධ්‍යක්‍ෂක තුර්චනොව්ස්කායා, ප්‍රමුඛ කලාකරුවන් සහ ස්ලාවා සයිට්සෙව් නැගී එන අය පැමිණ සිටියහ. කුමක් කළ යුතු යැයි මට නොතේරෙන නිසා මම කෙසේ යන්න තීරණය කළේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි. නමුත් මාව දුටු ස්ලාවා වහාම මෙසේ පැවසුවා: “ඔහ්, මොන කකුල්ද, හිසකෙස්! තරුණ සුන්දරත්වයේ බොටිසෙලිගේ ප්‍රතිරූපය. අපි ගන්නවා! ”එතරම් විලාසිතාවක් වුවද උස ගැහැණු ළමයින් එහි පැමිණියහ. මගේ උස සෙන්ටිමීටර 170 ක් වූ අතර මගේ බර කිලෝග්‍රෑම් 47 ක් පමණි. නිරූපිකාව සඳහා කදිම උස 175-178 වන අතර, ස්ලාවාගේ ගැහැණු ළමයින් මීටර එක අසූවකට අඩු අය වේදිකාවට ගියහ. නමුත් පසුව කැට්වෝක් මත ට්විග්ගි නම් වූ බිඳෙන සුළු දැරියගේ ප්‍රතිරූපයට ඉල්ලුමක් ඇති වූ අතර මම ඒ වෙත ළං වූයෙමි. එවිට ඔවුන් මට "ආයතනය" යන අන්වර්ථ නාමය දුන් අතර, අපේ එකම පිරිමි නිරූපිකාව වන ලෙවා අනිසිමොව් "ගර්ජනා" යැයි විහිළු කළේ ඇගේ බර ඉතා ස්වල්පයක් බැවිනි.

පසුව මම තේරුම් ගත්තා, මම විලාසිතා නිරූපකයින්ගේ සමස්ත යුනියන් හවුස් එකට ඇතුළු වූ විට, මම වාසනාවන්ත ටිකට් පතක් ලබා ගත් බව. එය අහම්බයක්, නමුත් මම එය භාවිතා කළ අවස්ථාව මට ලැබුණි. සෝවියට් සංගමය නියෝජනය කරමින් විදේශයන්හි සංචාරය කළ එකම තැනැත්තා විලාසිතා මන්දිරය වන අතර, ගෞරවනීය ඩිප්ලෝමාවන් හිමි විශිෂ්ට කලාකරුවන් එහි සේවය කළ අතර, මුළු රටම වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ ඇඳුම් ඇඳගෙන සපත්තු පැලඳ සිටි නිසා හොඳම විලාසිතා නිරූපිකාවන් වේදිකාවේ පෙනී සිටියහ. නිළියන් සහ නර්තන ශිල්පීන්, පක්ෂ නායකයින් සහ ඔවුන්ගේ භාර්යාවන්, රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයින්ගේ කලත්‍රයින් සහ විදේශීය රාජ්‍ය නායකයින් පවා එහි සැරසී සිටියහ.

මට වැඩ පොතක් නිකුත් කරන ලදි, එහි ඇතුළත් කර තිබුනේ "මාදිලිය" යි. වැඩ කටයුතු දැඩි ලෙස උදෑසන 9 ට ආරම්භ වූ අතර, දොරටුවේදී පුද්ගල දෙපාර්තමේන්තුවේ කාන්තාවක් අපව හමු වූ අතර, අපි බොහෝ විට පිටත් වූයේ රෑ 12 ට ය. අපි සවිකිරීම්, දෛනික සංදර්ශන, සවස් වරුවේ තීරු ශාලාවට, සිනමා ශාලාවට, වීඩීඑන්කේඑච්, තානාපති කාර්යාල වෙත ගියෙමු. එය ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය. පිටතින් පෙනෙන්නේ සෑම දෙයක්ම ලස්සන පින්තූරයක්, පහසු කාර්යයක් වන නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම එය අතිමහත් ය. සවස් වන විට, ඔබ නිතරම විලුඹේ සිටින නිසා ඔබේ කකුල් හිරිවැටෙමින් තිබුණි, හැර, වේශ නිරූපණ ශිල්පීන් සහ මෝස්තර ශිල්පීන්ගේ හමුදාවක් නොතිබුණි, අපිම සකස් කර, කොණ්ඩා මෝස්තර කළෙමු.

විලාසිතා නිරූපිකාවකගේ වැඩ කටයුතු නුපුහුණු යැයි සැලකේ. වැටුප-මසකට රූබල් 70-80, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් රූගත කිරීම් සඳහා වෙන වෙනම ගෙවීය. අපේ වාසි තිබුණා. එකතුව පෙන්වීමෙන් පසු, අපට වේදිකාවේ පෙන්වන දේවල් මිලදී ගත හැකිය, නැතහොත් රටා අනුව යමක් මැසීමට පුළුවන. මට මතකයි මම මිඩි සායට ගොඩක් කැමති බව, මම එය පැළඳ ගත් විගස, ඔවුන් නිතරම කැට්වෝක් එකේදී මට අත්පොළසන් දුන් අතර, මම එය මිලදී ගත් විට, මම එයින් බැස, උමං මාර්ගයෙන් බැස ගිය අතර කිසිවෙකු එය හැරවූයේ නැත හිස. මෙය සමහර විට දර්ශනයක, රූපයක, වේශ නිරූපණයක බලපෑමකි. පසුව, දිනපතා පරීක්‍ෂණ නොමැතිව වඩාත් වරප්‍රසාද ලත් තනතුරක් සඳහා මම පර්යේෂණාත්මක වැඩමුළුවට මාරු කළෙමි. විදේශ සංදර්ශන සඳහා එකතු කිරීම් එතැනින් වර්ධනය වූ අතර විදේශ සංචාර සඳහා ඇති ඉඩකඩ විවෘත විය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම කෙනෙකුම ඒ ගැන සිහින මැව්වා. පිටවීමේ අඩවියක් වීමට නම් අපට නොකැළැල් කීර්ති නාමයක් අවශ්‍ය විය. සියල්ලට පසු, අපි රට නියෝජනය කළෙමු, එහි මුහුණ අපි විය. වේදිකාවේ ඇඳුම් විදහා දැක්වීම පවා, ඔවුන්ගේ සියලු පෙනුමෙන්, සිනහවෙන් සතුට විදහා දැක්වීමට ඔවුන්ට සිදු විය. දැන් නිරූපිකාවන් අඳුරු මුහුණින් ඇවිදිනවා. විදේශ ගත වීමට පෙර අපව කේජීබී වෙත කැඳවා ප්‍රශ්න ඇසුවා. විදේශ සංචාර වලදී අපට බොහෝ දේ තහනම් විය - විදේශිකයන් සමඟ අදහස් හුවමාරු කර ගැනීම, තනිවම ඇවිදීම, හෝටල් ලොබියේ එක් කෝපි එකක් පානය කිරීම පවා. අපට කාමරයේ එකට වාඩිවීමට සිදු විය. මට මතකයි, කෙල්ලෝ හවස ඇඳට, ඇඳුම් වලින් ඇඳට ඇඳට ගියා, පරීක්‍ෂකවරයා හවස රවුම් කළාට පස්සේ ඔවුන් දුවලා ගියේ ඩිස්කෝ එකට. මම ඔවුන් සමඟ ගියේ නැත, මම හමුදාවේ සේවය කළ නිකිටාගෙන් (අනාගත සැමියා, අධ්‍යක්ෂ නිකිටා මිඛල්කොව්. - දළ වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”) ප්‍රවෘත්ති එනතෙක් බලා සිටියෙමි, විදේශයන්හි ලිපි ලැබුනේ නැත.

වේදිකාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට මගේ පෞද්ගලික ජීවිතය වර්‍ධනය වී ඇත. වරක් අපි සිනමා ශාලාවේ ධවල ශාලාවේ කුඩා ප්‍රදර්ශනයක් පැවැත්වූ අතර, ඒ වන විට අසල්වැසි ශාලාවේදී රෝලන් බයිකොව්ගේ "ටෙලිග්‍රාම්" චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනය කෙරෙමින් තිබූ අතර, නිකිටා මාව දුටුවේය ... පළමු දිනය සඳහා මුළු නිරූපිකාවම මාව එකතු කළා . කළමනාකරණය මෙම සම්බන්ධතාවය පිළිගත්තේ නැතත්, අපේ අධ්‍යක්‍ෂ වික්ටර් ඉවානොවිච් යාග්ලොව්ස්කි පවා කීවේ: “ටැන්යා, ඔබට මේ මාර්ෂක් අවශ්‍ය ඇයි (ඔහුට නිකිටා යැයි කීවේ ඇයි), ඔබට ඔහු සමඟ ප්‍රසිද්ධියේ පෙනී සිටීමට අවශ්‍ය නැත.” අපි තවමත් විවාහ වී නැති අතර ඇමරිකාවේ සංචාරයක් සැලසුම් කර තිබුණි.

පසුව නිකිටා නිතරම මාව හඳුන්වා දුන්නේ විලාසිතා නිරූපිකාවක් නොව ගුරුවරයෙකු ලෙස ය. ඔහු මගේ වෘත්තියට කැමති නැත. මම ආදර්ශ මන්දිරයට පැමිණි විට ජීව විද්‍යාත්මකව වෙනස් වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එම වාතාවරණයම මට එවැනි බලපෑමක් ඇති කරයි. මට තීන්ත ආලේප කිරීමට අවශ්‍ය නැත. මම මගේ පළමු දිනයට පැමිණි විට ඔහු මගේ සියලු වේශ නිරූපණයන් සේදීමට පවා සැලැස්සුවේය. මම පුදුමයට පත් වීමි: "ඔබේ කලාකරුවන් චිත්‍රපට වල වේශ නිරූපණය කරති." නමුත් මම ස්ට්‍රොගනොව්කා හි ඉගැන්වූ පරිවර්තනවල යෙදී සිටියදී එයට විරුද්ධ වීමට මට කිසිවක් නොතිබුණි. හොඳයි, සෑම කෙනෙකුම තම ආදරණීයයා වෙත හැරීමට, ඇය දෙස බැලීමට කුමන මිනිසා කැමතිද? මෙම කාලය දැන් වෙනස් ය - සමහරු තම බිරිඳට සඟරාවේ හෝ තිරගත වීමකදී මුදල් ගෙවා චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී වෘත්තියක් කර ගැනීමට උදව් කරති.

හවුස් ඔෆ් මොඩ්ල්ස් හි ගැහැනු ළමයින් පුද්ගලික තොරතුරු බෙදා ගන්නේ කලාතුරකිනි, මන්ද විදේශ ගත වන්නේ කවුරුන්ද යන ප්‍රශ්නය තීරණය වන විට ඒවා ඔබට එරෙහිව භාවිතා කළ හැකි බැවිනි. සමහරු partyත් වීමට පක්ෂයට එකතු වූහ. සමහර නිරූපිකාවන් නිරන්තරයෙන් විදේශීය ප්‍රසංග සඳහා ගෙන යන බව සමහර විට මම දුටුවෙමි, නමුත් බොහෝ කලකට පසු මම ඉගෙන ගත්හ, ඔවුන්ට අනුග්‍රාහකයන් සිටි බව. මට මේ ගැන අදහසක් නොතිබුණි, ඔවුන් එකිනෙකා එවැනි දේවලට මුලපුරන්නේ නැත.

70 දශකයේ කැට්වෝක් එකේ විලාසිතා නිරූපිකාවන් 30 ට වැඩි කාලයක් රජකම් කළෝය.මන්ද, පළමුවෙන්ම, ඔවුන් වැඩ කරන කාන්තාවන් සඳහා එවැනි ඇඳුම් මිලදී ගැනීමට හැකි ආකෘති නිර්මාණය කළහ. මෙය දැන් නව යොවුන් වියේ පසුවන තරුණියකගේ ප්‍රතිමූර්තියකි. තවද, අපට වයස්ගත විලාසිතා නිරූපිකාවන් ද සිටියහ, ඔවුන් දිගු කලක් නිරූපිකාවන් නිවසේ වැඩ කළ අතර, ඔවුන් විශ්‍රාම ගියහ. මෙන්න වැල්යා යෂිනා, මම එහි වැඩ කරන විට, ඇය වයස්ගත ඇඳුම් පෙන්නුවා.

ප්‍රීමා රෙජිනා ස්බර්ස්කායා නැවත මුණගැසුණේ ඇය නැවත රෝහලෙන් පිටව ගොස් නැවත ආදර්ශ මන්දිරයට ගෙන යන විටය. ඇගේ ඉරණම ඛේදජනක විය, ඇය ඒ වන විටත් ඇගේ ආදරය නිසා පීඩා වින්දා (60 දශකයේදී රෙජිනා වේදිකාවට බැබළුණි, සැමියාගේ පාවාදීමෙන් පසු ඇය කිහිප වතාවක්ම සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළාය. දළ වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”). මීට පෙර, ඇවිදීමේ තාරකාවක් තිබුනද, මම ආපසු පැමිණෙන විට, වෙනස් කාලයක් පැමිණ ඇති බව මම දුටුවෙමි, නව රූප, තරුණ ගැහැණු ළමයින්. තමාට එකම ගඟට දෙවතාවක් පිවිසිය නොහැකි බව රෙජිනා තේරුම් ගත් අතර අනෙක් සියල්ලන් මෙන් වීමට ඇයට අවශ්‍ය නැත. නැවතත් ඇය රෝහලට ගියාය. පසුව ඇය සයිට්සෙව් වෙනුවෙන් ඔහුගේ විලාසිතා මන්දිරයේ වැඩ කළාය.

කණ්ඩායමේ, මම ප්‍රධාන වශයෙන් ගැල්යා මකුෂේවා සමඟ මිතුරු වූ අතර, ඇය පැමිණෙන්නේ බාර්නාල් වල සිට, පසුව ඇමරිකාව බලා ගියා ය. යකඩ තිරය විවෘත කරන විට බොහෝ දෙනෙක් ලොව පුරා විසිරී ගිය අතර සමහර අයට ඊට පෙර පවා සංගමයෙන් ඉවත් වීමට සිදු විය. සඟරාව ඇගේ අපකීර්තිමත් ඡායාරූපය ප්‍රකාශයට පත් කරන විට ගැල්යා මිලොව්ස්කායා සංක්‍රමණය වූ අතර, ඇය පදික වේදිකාවක හිඳගෙන, සොහොන් ගෙය දෙසට පිටුපා කකුල් දෙක .ත් කර තැබුවාය. මිලා රොමානොව්ස්කායා කලාකරුවා වන යූරි කුපර්මන්, එල්ලොච්කා ෂාරෝවා සමඟ ප්‍රංශයට ගොස් ප්‍රංශයට, ඔගස්ටිනා ෂඩෝවා - ජර්මනියට ගියාය.

මම අවුරුදු පහක් විලාසිතා නිරූපිකාවක් ලෙස වැඩ කළ අතර, ආන්යා සහ තේමා (ඇනා සහ ආටෙම් මිඛල්කොව්. - ආසන්න වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”) යන දෙදෙනාම වේදිකාවේ රැගෙන ගියෙමි. ඊට පස්සේ ඇය ගියා. තවද, එක් අතකින් මම සතුටු වූයෙමි, දරුවන් වැඩෙන ආකාරය දුටු නිසා, අනෙක් පැත්තෙන් යම් ආකාරයක එකතැන පල්වීමක් මේ වන විටත් ආරම්භ වී තිබූ අතර එය උනන්දුවක් නොදක්වයි. ඔව්, එවැනි වැඩ කිරීමෙන් මම වෙහෙසට පත් වී සිටියෙමි. දැන් නිරූපිකාව නියෝජිත ආයතනයක් සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කරයි, ලොව ඕනෑම තැනක වැඩ කළ හැකිය, වෙනස් ගාස්තු අනුපිළිවෙලක් ඇත, පසුව රැකියාවක් රඳවා තබා ගැනීමේ තේරුමක් නැත.

මගේ ජීවිතයේ එවැනි කාල පරිච්ඡේදයක් තිබීම ගැන මම ස්තූතිවන්ත වෙමි. විලාසිතා නිරූපිකාවන් වන අපට පුරෝගාමීන් ලෙස හැඟුණි: පළමු මිනි, කොට කලිසම්. කැපී පෙනෙන කලාකරුවන් සමඟ වැඩ කිරීමට, රට පුරා සංචාරය කිරීමට, විදේශයන්හි රට නියෝජනය කිරීමට, එක්සත් ජනපදයේ පළමු ආර්යාව වන පැට් නික්සන් සහ සීපීඑස්යූ මධ්‍යම කාරක සභාවේ මහ ලේකම් වික්ටෝරියා බ්‍රෙෂ්නෙවා වැනි සුවිශේෂී සංදර්ශනවලට සහභාගී වීමට මම වාසනාවන්ත වීමි. අපි කොතරම් නිර්‍මාණාත්මක වාතාවරණයක් තුළ ජීවත් වූවාද යත්, නිකිටා සමඟ විදේශ සංචාරයක යෙදෙමින් සිටියත් මට මා වෙනුවෙන් කිසිවක් ලබා ගත නොහැකි වූයේ මන්දැයි පසුව මට දිගු කලක් තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය. සූදානම් කළ ඇඳුම් මිලදී ගැනීම මට නපුරු පෙනුමක් විය. ඔබ නිර්මාණශීලී විය යුතුයි, පළමුව ආභාෂය ලබා ගන්න, රෙදිපිළි තෝරන්න, විලාසිතාවක් ඉදිරිපත් කරන්න, කලාකරුවෙකු ලෙස ක්‍රියා කරන්න. සියල්ලට පසු, අපි ප්‍රදර්ශන වලදී උසස් ඇඳුම් විලාසිතා විදහා දැක්වුවෙමු.

මීට වසර දහයකට පෙර අපි “ඔබ සුපිරි මාදිලියක්” වැඩසටහන රූගත කළ විට (මම එහි ජූරි සභාවේ සභාපතිව සිටියෙමි), අප සතුව මොනතරම් පුදුමාකාර ජාන සංචිතයක් තිබේදැයි සිතමින් මම කිසි විටෙකත් වෙහෙසට පත් නොවෙමි: රුසියාවේ ගැහැනු ළමයින් පැරිසියේ, මිලාන්හි සහ නගරවල වැඩ කළහ නිව් යෝර්ක්. නමුත් ඒ වන විටත් තත්වය වෙනස් වූ අතර, දශක ගණනාවක් තිස්සේ සිය වෘත්තීය ජීවිතය තුළ සාර්ථකව කටයුතු කළ ක්ලෝඩියා ෂිෆර් සහ සින්ඩි ක්‍රෝෆර්ඩ් වැනි නිරූපිකාවන්ගේ කාලය අවසන් වී ඇත. දැන් අපට අලුත් මුහුණු අවශ්‍යයි, වයස 25 දී ඔබ දැනටමත් මහලු කාන්තාවකි. නිර්මාණකරුවන්ට විවිධ අවශ්‍යතා ඇත, ඔවුන්ට වැදගත් වන්නේ මිනිසුන් පැමිණෙන්නේ ඇඳුම් දෙස බැලීමට මිස නිරූපික තරු දෙස බැලීමට නොවේ.

මගේ තරුණ අවධියේදී විලාසිතා ලෝකයේ මැදිහත් වීම මට බොහෝ දේ ලබා දුන් අතර වසර ගණනාවකට පසු මම නැවත මෙම කර්මාන්තයට යාමට තීරණය කළ නමුත් වෙනස් ධාරිතාවයකින්. 1997 දී ඇය රුසියානු සිල්වට් පදනම සංවිධානය කළ අතර එමඟින් තරුණ මෝස්තර ශිල්පීන්ට තමන්ව ප්‍රසිද්ධ කර ගැනීමට උපකාරී වේ. කාලය සෑම දෙයක්ම එහි තැනට දමා ඇත. දැන් නිකිටා හිතන්නේ නැහැ මම සුළු ව්‍යාපාරයක නියැලෙනවා කියලා, මට සහයෝගය දෙනවා කියලා. අඩ සියවසක් තිස්සේ අපි මිතුරන් වූ විලාසිතා ලෝකයේ නව නම් සොයා ගැනීමට ස්ලාවා සයිට්සෙව් මට උදව් කළ අතර ඔහු ජීවිතයේ මගේ තලිස්මන් ය. සමහර විට "රුසියානු සිල්වට්" හි ප්‍රදර්ශන සඳහා නිරූපිකාවන් 200 ක් දක්වා යයි. පෙර වැඩ වල අත්දැකීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, හොඳ අනාගතයක් ඇති ගැහැණු ළමයින් මම වහාම දකිමි ...

පාසලෙන් පසු, මම යම් කාලයක් පුස්තකාලයාධිපතිවරයෙකු ලෙස වැඩ කළෙමි, පාඨමාලා හැදෑරීමට, ඇතුළත් වීමට යන නමුත් කෙසේ හෝ කුස්නෙට්ස්කි මෝස්ට් හි ආදර්ශ නිවසක් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විලාසිතා සඟරාවේ රූගත කිරීම් සඳහා වූ දැන්වීමක් දුටු අතර ඔවුන් මාව එහි ගෙන ගියා. මම සෙන්ටිමීටර 174 ක් උස, කිලෝග්‍රෑම් 51 ක් බරැති අතර වයස අවුරුදු 20 දී මම බාල පෙනුමෙන්, ඔවුන් මට දුන්නේ 16. එය සඟරාවකට හොඳයි, නමුත් හවුස් ඔෆ් මොඩ්ල්ස් හි ප්‍රදර්ශන සඳහා නොවේ. GUM ප්‍රදර්ශනාගාරය හා සම්බන්ධ වන ලෙස මට උපදෙස් දෙන ලදී. මම කලා මණ්ඩලයට ගියා, මාව පිළිගත්තා. ඔවුන් හිතාමතාම කිසිවක් ඉගැන්වූයේ නැත, සති කිහිපයකට පසු මම වේදිකාවට යාමට බිය වීම නැවැත්තුවා.

ප්‍රදර්ශනාගාරය ක්‍රෙම්ලිනයට සහ සොහොන් කොතට මුහුණලා ජනේල සහිතව තුන්වන මහලේ පළමු පේළියේ පිහිටා තිබුණි. අපි මැහුම් වැඩමුළුවක් සහ මෝස්තර ශිල්පීන්, රෙදි, පාවහන් සහ විලාසිතා දෙපාර්තමේන්තු සඳහා වැඩමුළුවක් පැවැත්වුවෙමු. GUM විසින් පිරිනමන ලද රෙදි වලින් ඇඳුම් සාදා ඇත. අපේම විලාසිතා සඟරාවක්, ඡායාරූප ශිල්පියෙක්, කලාකරුවන් සිටියා. 6-9 දෙනෙක් ආකෘති ලෙස වැඩ කළහ. සෑම කෙනෙකුටම ඇඳුම් වෙන වෙනම මැසුවේ, ඔබටම ඇඳිය ​​හැකි වෙනස් මාදිලියේ සෑම දෙයක්ම නොවේ. සාමාන්‍ය දිනවල ප්‍රසංග දෙකක් තිබුණා, සෙනසුරාදා - තුන, බ්‍රහස්පතින්දා සහ ඉරිදා අපි විවේක ගත්තා. සෑම දෙයක්ම කෙසේ හෝ පවුලකට සමාන, සරල හා කිසිදු තරඟයකින් තොරව විය. නවකයන්ට කාරුණිකව ආචාර කළ අතර, පුරුදු වීමට කාලය ලබා දී, පසුව පිළිගන්නා ලදී. සමහර කාන්තාවන් අවුරුදු 20 ක් එහි වැඩ කර ඇත.

ප්‍රදර්ශන ශාලාව රැස්වීම් ස්ථානයක් ලෙස ද කටයුතු කළ අතර කොම්සොමෝල් සාමාජිකයින් එහි රැස්ව සිටි නිසා සටන් පාඨය වූයේ "පක්ෂයේ සහ ආණ්ඩුවේ ජයග්‍රහණ කරා!" උඩ එල්ලලා. අපේ වේලාව පැමිණි විට රෝද මත “දිවක්” ඉදිරියට තැබීය - මුළු ශාලාව පුරාම විහිදුණු වේදිකාවක්. පාකට් එක ක්‍රියේස් වෙමින් තිබුනි, ප්ලෂ් තිර, අවන් තිර, විශාල පළිඟු පහන් කූඩුවක්, පසුව එය සමහර පළාත් රඟහලකට විකුණන ලදී ... මගේ වැඩ කරන කාලය තුළ මම ඇඳුම් පෙන්වීමේ කුසලතාව ලබා ගත්තෙමි. සෑම දෙයක්ම මම මගේම මනෝභාවයකින් විඳදරාගත් නිසා ප්‍රේක්ෂකයින් මට ආදරය කළා. නිවේදකයාගේ විවරණය මේ මත අතිරික්ත විය, ඔවුන් අපේ සගයන්, පැරණි පරම්පරාවේ ආදර්ශයන් ය. ඔවුන්ගේ උපදෙස් මට බොහෝ දේ ඉගැන්නුවා. ප්‍රසංගය සඳහා අපට මෙන්ම ප්‍රේක්‍ෂකයින්ට ද විනාඩි 45-60 අතර කාලයක් ඇඳුම් පැළඳුම් සංස්කෘතික පාසලක් විය.

කම්කරු පොතේ ඇතුළත් කිරීම "ඇඳුම් ආයිත්තම් නිරූපණය කරන්නෙකු, වී කාණ්ඩයේ සේවකයෙකු" ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත. ගාස්තුව රූබල් 84-90 ක් වූ අතර ප්‍රගතිශීලී අනුපාතය වූ අතර එය ශාලාවේ ක්‍රියාකාරිත්වය, ටිකට්පත් විකිණීම සහ එකතු කිරීම මත රඳා පැවතුනි. මාසික වාරිකය රූබල් 40 දක්වා ළඟා විය හැකි නමුත් පසුව ජීවන වියදම රූබල් 50 ක් විය. චීස් වල මිල රූබල් 3 කි. කොපෙක් 20, ස්විට්සර්ලන්තය - රූබල් 3 යි. කොපෙක් 60 ප්‍රදර්ශනයේ ප්‍රවේශ පත්‍රය කොපෙක් 50 කි.

මම GUM වෙත පැමිණ වසරකට පසු, මම චෙකොස්ලොවැකියාව සහ පෝලන්තය සඳහා නව එකතුවක් සමඟ ගියෙමි. විලාසිතා නිරූපිකාවක් ලෙස වසර ගණනාවක් සේවය කළ ඇය හංගේරියාව සහ බල්ගේරියාව ඇතුළුව 11 වතාවක් විදෙස් ගත වී ඇත. GUM මෙම රටවල විශාල දෙපාර්තමේන්තු ගබඩා සමඟ මිත්‍ර විය. අපට අඩිපාරේ පෙන්වන ඇඳුම් මිලදී ගත හැකි නමුත් ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ට ප්‍රමුඛතාවය තිබුණි. අපි ඔපෙරෙටා ගායිකාවක්, නළු නිළියන් සහ ගබඩා අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ භාර්යාවන් වන ටැටියානා ෂ්මිගා මිලදී ගත්තා. දිගු කලක් මම මේවා පැළඳ සිටියෙමි, ඒවා මට ගැලපේ, පසුව මම ඒවා මගේ ඥාතීන්ට දුන්නෙමි. ධාතූන් වහන්සේලා වශයෙන්, මම තවදුරටත් කිසිවක් ගබඩා නොකරන අතර, මගේ ඇඳුම් වල තිබූ සුදු රෙදි කඩ ඉරා දැමුවේවත් නැත, එහි කෙබඳු එකතුවක්ද, නිකුත් කළ වර්ෂය, කුමන කලාකරුවා සහ කුමන ආකාරයේ ශිල්පිනියක් මැසුවේද යන්න ලියා ඇත.

GUM ප්‍රදර්‍ශනාගාරය මගේ වයස, එය සංවිධානය කරන ලද්දේ 1953 දී, මම 1974 දී එහි පැමිණ වසර පහක් වැඩ කළේ ත්‍රෝ තෝර්න්ස් ටු ද ස්ටාර්ස් චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් විරාමයක් සමඟ ය (ලේඛක කිර් බුලිචෙව් සහ අධ්‍යක්ෂ රිචඩ් වික්ටෝරොව් එලේනාගේ ඡායාරූපය විලාසිතාවෙන් දුටුවේය) සඟරාව සහ පිටසක්වල නියා සෙල්ලම් කළ හැක්කේ කාට දැයි අවබෝධ කර ගත්හ. - දළ වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”) සහ දරුවෙකුගේ උපත. ඇය නැවත පැමිණ 1988 වන තෙක් වේදිකාවට ගොඩ වූවාය. මගේ පුතා සාෂාට වයස අවුරුදු දෙකේදී ඇය “අනාගතයේ සිට ආගන්තුකයා” චිත්‍රපටයේ රඟපෑවාය, පසුව ඔවුන් මට යන්න දුන්නේ නැත. පෙරෙස්ට්‍රොයිකා ආරම්භ වී වසර කිහිපයකට පසු වේදිකාව වසා දමන ලද්දේ වෙනත් අවශ්‍යතා මතුවීම නිසා තරුණයින් අවශ්‍ය වූ අතර අවුරුදු 60 ක් වූ නිරූපිකාවන් ද එකල GUM හි වැඩ කළ බැවිනි. 

“කටු හරහා තාරකා” චිත්‍රපටයේ විශාල සාර්ථකත්වයක් තිබියදීත් (තිරගත වූ පළමු වසර තුළදී එය නරඹන්නන් මිලියන 20,5 ක් ආකර්ෂණය කර ගත්හ. මගේ පෙනුම චිත්‍රපටයේ ශබ්ද කළේ විශේෂාංගයක් පමණක් බව තේරුම් ගත්තා. සැබෑ නළුවෙකු සඳහා එවැනි ගුවන් ගත වීමක් එම වෘත්තියේ විශිෂ්ට උල්පතක් ලෙස සේවය කරනු ඇත, නමුත් මම ඒ සඳහා ඉල්ලුම් නොකළ නිසා එයට මට උදව් කළ නොහැකි විය. ඔබ රංගනයෙන් දැවිය යුතුයි. එපමණක් නොව මේ සඳහා ඇයට හොඳ මතකයක් නොතිබුණි. නිරූපිකාවක් වශයෙන් මම ද එක් එක් ප්‍රතිරූපය යම් මනෝභාවයකින් පෙන්වූ නමුත් නිහlyව සිටියෙමි. මට හොඳ කාන්තා වෘත්තියක් තිබුණි, සියල්ල අතහැර දැමීම සාධාරණ නැත.

"කටු හරහා තරු තුලට" ඉතාලියේදී ත්‍යාගයක් ලැබුණු බව පසුව මට අසන්නට ලැබුණි (1982 දී ට්‍රයිස්ටේහි පැවති ජාත්‍යන්තර විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපට උළෙලේදී මෙටල්කිනා හොඳම නිළිය ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. "සටහන" ඇන්ටනා "). අපේ පින්තූරයේ කිසිවෙකු නොසිටි අතර එය මහත් උනන්දුවක් ඇති කළේය. සොලරිස්හි නළුවෙකු ලෙස එහි සිටි ඩොනාටාස් බනියෝනිස්ට ත්‍යාගය පිරිනමන නමුත් සම්මානය ගියේ කොහේදැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත.

90 දශකයේදී මම ව්‍යාපාරික අයිවන් කිවිලිඩිගේ (රුසියාවේ ධනවත්ම පුද්ගලයෙක් ලෙස සැලකේ. දළ වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”) ඔහුගේ සහායකයෙකු ලෙස කටයුතු කළෙමි, ඔහුගේ ඝාතනයෙන් පසු මම ඔහුගේ කාර්යාලයේ රැඳී සිටියදී ලේකම්වරයෙකු මෙන්ම පිරිසිදු කරන්නෙකු ලෙසද කටයුතු කළෙමි. පසුව තවත් ජීවිතයක් ආරම්භ විය - ඇය පල්ලියට යාමට පටන් ගත්තාය, පිරිසිදු කිරීමටද උදව් කළාය, පල්ලියේ අය සමඟ මිත්‍රකම් පැවැත්වුවාය. එවිට ඔවුන් සංවර්ධන ප්‍රමාදයක් ඇති දරුවන් සඳහා මාව ගුරුවරයෙකු ලෙස ගෙන ගියා. අපි ඔවුන් සමඟ ඇවිදගෙන ගියා, මිතුරන් ඇති කර ගත්තා, තේ පානය කළා, පාඩම් සූදානම් කළා. පසුව ඇය ඇඳුම් සාප්පුවක වැඩ කළාය. මම එහි පැමිණියේ විලාසිතා නිරූපිකාවන් අවශ්‍ය බව නිවේදනය කරමිනි. ඇය ඇඳුම් පෙන්නුවා, ගැහැණු ළමයින්ට එය කළ යුතු ආකාරය ඉගැන්නුවා, නිවේදන කළා, මොකද මගේ හ voice විශ්වාසයක් ඇති කරන බව ගබඩා අධ්‍යක්ෂවරයා විශ්වාස කළා. එවිට මට මගේ GUM සිහිපත් වූ අතර, අපේ නිවේදකයින් වැඩ කළ ආකාරය සහ මගේ තරුණ අවධියේ සම්භාව්‍ය දේ මම දුටුවෙමි. මම අලෙවිකරුවෙකු ලෙස වැඩ කිරීමේ කුසලතාව ද ලබා ගත්තෙමි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ගැනුම්කරුගේ කැමැත්ත දැනීමට, එකතුව දැන ගැනීමට, කාන්තාවකගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ ඇත්තේ මොනවාදැයි විමසා, ඇය වඩාත් ලස්සන කිරීම සඳහා එයට අතිරේකයක් වීමට ඔබට හැකි විය යුතුය. ඊට පස්සේ මම ගෙදරට කිට්ටුවෙන් සපත්තු කඩයකට ගියා. මට තවමත් සමහර විට බස් නැවතුමේදී යමෙකු හමු වේ, මට ඔවුන්ව තවදුරටත් මතක නැත, නමුත් මිනිසුන් ස්තූති කරති: “මම තවමත් එය පැළඳ සිටිමි, උදව් කිරීම ගැන ස්තූතියි.”

මට විවිධ දේ සිදු වුනා. මම කිසිම කතාවකට සම්බන්ධ වුණේ නැහැ. නමුත් මෙය මට සිදු වූවා නම් එය ජීවිත පාසලක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. විවාහ වික්‍රමාන්විතයෙකු නිවසට ගෙනැවිත් ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ මොස්කව් මහල් නිවාසයේ පදිංචි කළ ඇය මේ සඳහා බැණ වැදුණාය (“කටු ​​හරහා තාරකා හරහා” චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් වලදී එලේනාට ඇගේ අනාගත සැමියා හමු වූ අතර පසුව ඔහු ඇයට නිවාස නඩු පවරන්නට උත්සාහ කළේය. . - ආසන්න වශයෙන් "ඇන්ටෙනා"). දැන් ඔබට පුද්ගලයෙකු ලියාපදිංචි කළ හැකිය, නමුත් පසුව, ලියාපදිංචි වීමෙන් පසු ඔහුට ජීවත් වීමට අවකාශයක් තිබුණි. පරම සාපරාධී, අපරාධ අංගයක්. අපි ඔහු සමඟ අවුරුදු හතරක් සටන් කළා. මෙය මගේ පුරුෂ ලිංගිකත්වය කෙරෙහි විශේෂ විශ්වාසයක් නැති කර දැමූ අතර පවුලක් සෑදීම අත්හිටුවා ඇත, මම මගේ ඇස් ඉදිරිපිට හොඳ ආදර්ශ දුටුවෙමි: මගේ සහෝදරිය විවාහ වී වසර 40 ක් වූවත්, මගේ දෙමාපියන් ජීවිත කාලය පුරාම එකට සිටියහ. එය මට පෙනුනේ: එක්කෝ හොඳයි, නැතහොත් නැත. මම මිනිසුන් සමඟ මිත්‍රයි, මම ඔවුන් ගැන ලැජ්ජා නොවෙමි, නමුත් ඔවුන්ට වැසීමට ඉඩ දීම පිණිස, මම එසේ නොවෙමි. යුවළක් තුළ, පළමුවෙන්ම විශ්වාසය හා ගෞරවය තිබිය යුතුය, ඔවුන් මට එවැනි තත්වයක් එව්වේ නැත.

දැන් මම සේවය කරන්නේ පොක්‍රොව්ස්කි-ස්ට්‍රෙෂ්නෙවෝ හි අති ශුද්ධ තියටෝකෝස්ගේ මැදිහත් වීමේ දේවස්ථානයේ ය. එය වනාන්තරයේ, පොකුණ අසල, ෂකොව්ස්කොයි කුමරියගේ වත්ත අසල පිහිටා ඇත. එහි අපට අපේම ජීවිතයක් ඇත: සත්වෝද්‍යානයක්, විනිවිදක, ළමා සාද. දැන් ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ මගේ සන්නිවේදනය පල්ලියේ ගබඩාවේ තේමාවන් මත සිදු වේ: පල්ලියේ පොත්, විවාහ මංගල්‍යය සඳහා තෑගි, දේවදූතයාගේ දිනය සඳහා, අයිකන, ඉටිපන්දම්, සටහන්, මම ආදර ලිපි ලෙස හඳුන්වමි. ගනුදෙනුකරුවෙකු මගෙන් අසන විට: "මට කඩදාසි ලබා ගත හැක්කේ කොහෙන්ද?" මම පිළිතුරු දෙමි: “ආකෘති. ඔබේ ආදර ලිපි සඳහා. ”ඇය සිනාසෙමින් සිනහවකින් යාච්ysා කරයි.

මගේ පුතා කාර් අලුත්වැඩියා කිරීමට පුරුදු වී සිටි නමුත් දැන් ඔහු මා සමඟ පල්ලියේ බේකරියක් සහ සිල්ලර බඩු කඩයක් ද පවත්වාගෙන යයි. ඔහුට වයස අවුරුදු 37 යි, තවමත් විවාහ වී නැත, පෙම්වතියක් සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය නමුත් වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු ඉල්ලීම් කර ඇත. කෙසේ හෝ පූජකයන් සමඟ, අපි ඔහු සමඟ හොඳයි, ඔවුන් තේරුම් ගත හැකි පුද්ගලයන් ය.

අවුරුදු පහකට පෙර මම මගේ තරුණ අවධියේ තරමටම බර වූ අතර දැන් මම සුවය ලබමි, මගේ බර කිලෝග්‍රෑම් 58 කි (එලේනාගේ වයස අවුරුදු 66 යි. දළ වශයෙන් “ඇන්ටෙනා”). මම ආහාර වේලට අනුගත නොවෙමි, නමුත්, නිරාහාරව සිටින විට මගේ බර සාමාන්‍යකරණය වේ. නිරාහාරව සිටීම ආහාර සහ සතුට පිළිබඳ සිතුවිලි රහිත භාවිතය සීමා කරයි. ආහාර රුචිය නැති වන අතර හැඟීම් පහව යයි.

- නව යොවුන් වියේදී, වයස අවුරුදු 11 දී, මම බොහෝ සෙයින් දිගු කළෙමි, මගේ උස ගැන ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර ඒ නිසා නැමී සිටියෙමි. ඇත්තම කිව්වොත් මට නර්තනය ප්‍රගුණ කිරීමට අවශ්‍ය වුවද මගේ මව විලාසිතා නිරූපිකාවක් සඳහා ඉගෙනීමට එව්වේ මේ හේතුව නිසා ය. නිරූපිකාවක්ගේ වෘත්තියට මම කිසි විටෙකත් කැමති නැත, මම කෙනෙක් වීමට සිහින මැව්වේ නැත, නමුත් මගේ ඉරියව්ව සහ හැසිරීම නිවැරදි කිරීම අවශ්‍ය විය, මන්ද මම නිකම්ම නැමී නොව පාහේ ගුලි වී සිටි බැවිනි. පාසැලේදී ඔවුන් මට ඉගැන්නුවේ මගේ පිටුපසට වන්නට, නිවැරදිව ගමන් කිරීමට - ප්‍රීට්සෙල් එකක් මෙන් නොව තරුණ රූමත් තරුණියක් මෙන් ය. ඔබ නැවී සිටීමට පුරුදු වූ විට, පසුව ඔවුන් ඔබේ හිස මත පොතක් තැබූ විට එය සැමවිටම වැටෙන අතර, ඔවුන් ඔබේ පිටුපසට හොඳින් පාලකයෙකු තබා ඇති අතර, එමඟින් ඔබට ඇවිද යාමට නොහැකි බව ඔබට වැටහෙනු ඇත ... අපට ආචාර ධර්ම පන්ති පැවැත්විණි, ෆොටෝ චිත්‍රාගාරය, අපි විලාසයන් අධ්‍යයනය කළෙමු, මම කියන්නේ සමස්තයක් වශයෙන් ගත් කල, මේ සියල්ල ගැහැණු ළමයාට තරමක් දියුණු වෙමින් පවතින හා සිත්ගන්නා සුළු සිදුවීමකි. තවද ඔහුගේ ශිෂ්‍ය අවධියේදී ආකෘති නිර්මාණය අර්ධකාලීන රැකියාවක් බවට පත්විය. එයින් සැලකිය යුතු යමක් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා මම මෙම වෘත්තියට ඇද වැටුණේ නැත. මගේ පිහිනීම සඳහා මෙය මුලදී ඉතා කුඩා බේසමකි. මම වෙළඳ දැන්වීම්වල රඟපෑවා, අඩිපාරේ ඇවිදගෙන ගියා, රූපලාවණ්‍ය තරඟවලට සහභාගී වුණා, මොකද ඒක විනෝදයක්, තෑගි දිනා ගැනීමට මම කැමතියි: කොණ්ඩා මෝස්තරයක්, කේතලයක්, චොකලට්. මම ක්‍රාස්නෝඩර් සිට මොස්කව් වෙත පැමිණි විටත්, මම ඒ හා සමාන සිදුවීම් වලට අඛණ්ඩව සහභාගී වූ නමුත්, මා කෙතරම් රූමත් කාන්තාවක් දැයි සෑම කෙනෙකුටම පෙන්වීමට හෝ ජාත්‍යන්තර මට්ටමේ නිරූපිකාවක් වීමට නොවේ. නිරූපණ, ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර සහ සිනමාවේ මෙම සමස්ත කොටසම එකිනෙකට සමීප සම්බන්ධතාවක් ඇති බව මට ඉක්මනින් වැටහුණි. මට මේ සමාජයට ඇතුළු වීමට අවශ්‍ය විය. වේදිකාවේදී, මට කම්මැලි වූ අතර, ඒ නිසා දාමරිකයින්, සිනාසෙමින්, මගේ සපත්තු ගලවලා ශාලාවට විසි කළා, ගීත ගායනා කළා, එබැවින් “චාම් මිස්”, “චාම් මෙනවිය” වැනි විහිලු මාතෘකා සියල්ලම මා සඳහා විය.

මට වැඩි පිරිමි අවධානයක් දැනුණාද? එය ජීවිතයේ මගේ පුද්ගලයාට කෙසේ හෝ කුඩා ය. මම ලස්සන නැති නිසා නොව, විරුද්ධ ලිංගයේ අයට පහසු ගොදුරක් වීමට කිසි විටෙකත් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැති නිසා, මම ඒ පලතුර නොවන බව මගේ මුහුණේ ලියා තිබුණි. එම නිසා එම අවස්ථාවේදී හෝ පසුව මට කිසිදු අපහසුතාවයක් දැනුනේ නැත. බොහෝ අය සිතන්නේ නිළියෝ ඇඳෙන් වෘත්තීය ඉණිමඟ ඉහළට යන බවයි. නමුත් එසේ සිතන්නේ කවුරුන්දැයි ඔබ දන්නවාද? පිරිමින් නොව, ඔවුන් සිහින මැවූ දේ සාක්ෂාත් කර නොගත් කාන්තාවන් වන අතර ඔබ ඔවුන්ගේ ආශාවන් යථාර්තයක් කළෝය. එච්චරයි. එවැනි ඊර්ෂ්‍යා කරන අය විශ්වාස කරන්නේ අපි වේදිකාව වටා ඇවිදගෙන යමින් පෙළ කියවමු, විශේෂ කිසිවක් නොකරමු, අපි ඔවුන් හා සමාන ය, නමුත් ඔවුන් අවංක වන අතර එම නිසා කාර්යාලයේ වැඩ කරන අතර අපගේ සාර්ථකත්වය ඇත්තේ ඇඳ තුළින් පමණක් බව ය. පිරිමි එහෙම හිතන්නේ නැහැ. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන්, ඔවුන් සාර්ථක කාන්තාවන්ට බිය වේ. ඔබ එවැන්නෙක් නම් ඔබට බුද්ධියක් ඇති අතර එය ඔබේ මුහුණේ දිස් වේ නම් ඔවුන්ට වහාම බියක් ඇති වේ. පීඩා කිරීමට ඇත්තේ කුමක්ද? ලජ්ජාවට පත් නොවීමට සහ ප්‍රතික්ෂේප නොකිරීමට, ළං වීමට පෙර කුමක් කිව යුතු දැයි ඔවුන් සිය ගුණයක් සිතනු ඇත.

නව යොවුන් වියේදී මගේ නිරූපණ පළපුරුද්ද මට උපකාරී විය. එවිට එය කිසිඳු ආකාරයකින් ප්‍රයෝජනයක් වූයේ නැත. පළමුවෙන්ම, මම එවකට ඉගෙන ගත් දේ දැන් අදාළ නොවන අතර, දෙවනුව, තවදුරටත් ඉදිරියට යාම සඳහා වැඩසටහන වඩාත් සංකීර්ණ වේ. ඔබේ ශරීරය සහ හැකියාවන් වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා නුවණැති, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, කුතුහලය සහ කැපවීම අවශ්‍යයි. ඔබ මුලින්ම නගුල කපන්නෙකු විය යුතුයි.