අන්තර්ගතය
පෝල් ගෝගුයින් (1848-1903) පැරිසියේ උපත ලැබූ අතර එහිදී ඔහු විවාහ වී තැරැව්කරුවකු විය. නමුත් "සාමාන්ය" පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය, ඔහු දිගු කලක් ජීවත් වූයේ නැත. හදිසියේම, පැහැදිලි හේතුවක් නොමැතිව, ඔහු බුරුසුවක් ගෙන තීන්ත ආලේප කිරීමට පටන් ගත් අතර අවසානයේ ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රකාශ විය.
පෝල් ගෝගුයින් සිය රැකියාවෙන් ඉවත් වී, තම බිරිඳ හැර ගොස් හයිටියට ගොස් කලා කෘති නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. සමකාලීනයන් ඔහුගේ කාර්යය බැරෑරුම් ලෙස නොසලකන අතර විචාරකයින් සහ මාධ්‍යවේදීන් ඔහුට සමච්චල් කළද ඔහු දිගටම වැඩ කළේය.
පෝල් ගෝගුයින්, ඔහුගේ ගමනේ ආරම්භයේ දී, හැඟීම්වාදයේ බලයෙන් වැඩ කළ අතර පසුව සංශ්ලේෂණය සහ ක්ලෝසොනිස්වාදය වෙත මාරු විය. හයිටියේ පින්තාරු කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම්වල, කලාකරුවා පිරිසිදු හා ඉතා දීප්තිමත් වර්ණ භාවිතා කරන අතර ඔහුගේ වීරවරියන් නිවර්තන කලාපයේ සිටින අඩ නිරුවත් ගැහැණු ළමයින් ය.
පෝල් ගෝගුයින් සතුව මම පැය ගණනක් කතා කිරීමට කැමති සිතුවම් රාශියක් ඇත, නමුත් දැනට අපි වඩාත් ප්රසිද්ධ ඒවා ඉක්මනින් බලමු?
10 ගොවිපල අංගනයේ ගස (1874)
පෝල් ගෝගුයින් 1874 දී "ගොවිවත්තේ ගස" කෘතිය ලිවීය, ඇගේ ශෛලිය Impressionism ලෙස නම් කර ඇත (කලාකරුවා ඔහුගේ මුල් අවදියේ වැඩ කළ එක). කැන්වසය ගිම්හානය නිරූපණය කරයි: මුළු අහසම පාහේ වලාකුළු වලින් වැසී ඇති අතර ඉක්මනින් වැසි වැටෙනු ඇති බව පෙනේ.
Impressionism යනු කොළ වෙව්ලීම, සුළඟේ හුස්ම ගැනීම, මුහුදු මතුපිට හිරු කිරණවල දීප්තිය හා සමාන වේ ... Paul Gauguin තෝරාගත් දිශාවේ හරය වන්නේ අවට වෙනස්වන යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමයි.
කලාකරුවාට අවශ්‍ය වූයේ ඔහුගේ කෘති "පුනර්ජීවනය" කිරීමට, ඒවා වෙනස්වන යථාර්ථයකින් පිරවීමට ය. "ෆාම් මිදුලේ ගසක්" සිතුවමේ ප්රසිද්ධ කලාකරුවා සාර්ථක වූ බව පැවසිය යුතුය.
9. මාර්ටිනික්හි අඹ ගස් යට (1887)
පෝල් ගෝගුයින්ට විදේශීය ස්ථාන සඳහා ළමා ආශාවක් තිබූ අතර ශිෂ්ටාචාරය "රෝගයක්" ලෙස සැලකේ. 1891 දී ඔහු තම බිරිඳ හැර ගොස් හයිටියට ගිය අතර එහිදී ඔහු හොඳම කෘති ලිවීය.
"මාටිනික්හි අඹ ගස් යට" ලිව්වේ නිරායාසයෙනි. 1887 දී කලාකරුවාට මුදල් ගැටලු ඇති වූ නිසා ඔහුට වැඩ කිරීමට ඇමරිකාවට යාමට සිදු විය.
ආපසු හැරී එන විට, ප්රසිද්ධ කලාකරුවා මාටින්කා දුටු අතර, දිවයිනේ අක්ෂර වින්යාසයට එරෙහි වීමට නොහැකි විය. පෝල් ගෝගුයින් මෙම දූපතේ නතර කිරීමට තීරණය නොකළේ නම්, විශ්මයජනක කෘති මාලාවක් නිර්මාණය නොවනු ඇත!
මෙම දූපතේ මාස 4 ක් ඔහු සිතුවම් 12 ක් නිර්මාණය කළේය. "මාටිනික්හි අඹ ගස් යට" සිතුවමේ විශේෂ අවධානය දුරින් නිල් පැහැති තීරුවකින් ආකර්ෂණය වේ - මෙම වර්ණය සන්සුන් භාවය සහ සන්සුන් භාවය සංකේතවත් කරයි.
8. ඔයාට ඉරිසියිද? (1892)
ඕෂනියාවේ නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් නරඹන්නාට නුහුරු, නමුත් සිත් ඇදගන්නා සෞන්දර්යාත්මක ලෝකයක ආත්මය රැගෙන යයි.. ගෝගුයින් ඉතා දක්ෂ ලෙස ඔහුගේ කැන්වස් මත පාරාදීසයේ සහ මුළු මිනිසුන්ගේ හැඟීම ප්රකාශ කළේය. ඔවුන් ලස්සන, සෞඛ්ය සම්පන්න සහ ස්වභාවධර්මයට අනුකූලව ජීවත් වේ.
1893 ප්‍රදර්ශනය, එහිදී "ඔබ ඊර්ෂ්‍යා කරනවාද?" මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරන ලදී, ඇයගේ එකම සිනහව ඇති කළේය. ගෝගුයින්ට ම්ලේච්ඡත්වය සහ අරාජිකත්වය පිළිබඳ චෝදනා එල්ල වූ නමුත් කලාකරුවා තම කලා කටයුතුවලදී හැකි තරම් අවංක වීමට උත්සාහ කළේ අනෙක් අය ඔවුන් ආරම්භ කළ දේ අත්හැර දැමූ විට පමණි.
පින්තූරය ටහීටියානු කාන්තාවන්ට ඇති සතුට හා සාමය මනාව ප්රකාශ කරයි. "ඔයාට ඉරිසියිද?" එය ලියා ඇත්තේ 1982 දී ගෞගුයින් ටහිටි හි ප්‍රථම වරට නැවතී සිටියදීය.
7. ලෙස් මිසරබල්ස් (1888)
වින්සන්ට් වැන් ගෝග් (1853-1890) වෙනුවෙන් කැප කරන ලද ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තිය, ඔහු ආර්ල්ස් වෙත පැමිණීමට ටික කලකට පෙර පෝල් ගෝගුයින් විසින් පින්තාරු කරන ලදී., කලාකරුවන් අතර ක්‍රීඩා තරඟයකි. Paul Gauguin විසින් නරඹන්නා වෙත යොමු කරන්නේ හිටපු වැරදිකරුවෙකු වූ වික්ටර් හියුගෝගේ (1802-1885) නවකතාවේ වීරයා වන Jean Valjean වෙතය.
ඔබට දැනටමත් අනුමාන කළ හැකි පරිදි, ඔහුගේ ඉරණම පහසු නැත ... පෝල් ගෝගුයින් ධනේශ්වරයේ සමාජය තුළ තම ස්ථානය සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ උද්යෝගිමත් කැරලිකරුවෙකු ලෙස පෙනී සිටීමට කැමති විය. බලපෑම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, ඔහු පින්තූරයේ මැද සිට වමට ඔහුගේ මුහුණ මාරු කර, පින්තාරු කිරීමේ සියලු සම්ප්රදායන් ඉක්මවා ගියේය.
ඊට අමතරව, මුහුණේ කොටසක් සෙවණෙහි ඇති අතර අනෙක සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් වේ. යොමුව සඳහා: ස්වයං ඡායාරූපයක් සිදු කිරීමේ මෙම තාක්ෂණය තුළ, පෝල් ගෝගුවින්ගේ ද්විත්ව ස්වභාවය කියවනු ලැබේ. ඔහුට ඒ ගැන ඉඟි කිරීමට අවශ්‍ය වන්නට ඇත.
6. දේවත්වයේ දිනය (1894)
පෝල් ගෝගුයින් 1984 දී ද ඩේ ඔෆ් ද ඩීටි චිත්‍ර‍යාය, දැන් චිකාගෝ හි කලා ආයතනයේ ඇත.. කලාකරුවා සඳහා ආශ්වාදයේ පැහැදිලි මූලාශ්‍ර මෙන්න. ටහීටියානු කාන්තාවන් සුදු ඇඳුමින් සැරසී සිටිති - ඔවුන්ගේ ඇඳුම් ඊජිප්තු නර්තන රූපවලට සමානයි. ඔවුන් වාතයේ පාවෙන බව පෙනේ!
ටාරෝ දේවතාවිය (පින්තූරයේ මධ්‍යම කොටස) හරියටම නිරූපනය කර ඇත්තේ ගෝගුයින් උනන්දු වූ මිථ්‍යාවන්ට අනුවය. නිරුවත් රූප තුන මැවිල්ල සංකේතවත් කරන බව පෙනේ, ඉරියව්වලින් කථා කරන්නේ ඔවුන් පිටුපස සිටින දෙවියන්ගේ අතිමහත් දිව්‍ය ශක්තියයි.
පින්තූරයේ ජලය ද ආකර්ෂණීයයි - එය ඇමීබික් ආකෘතිවලින් පිරී ඇත. මේවා යම් මනෝභාවයකින් පින්තූරය පිරවීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති ආකෘති පමණක් විය හැකිය.
5. පෙයාර්ස් සහ මිදි (1872)
නිශ්චල ජීවිතය "පෙයාර්ස් සහ මිදි" - ප්‍රංශ කලාකරුවාගේ එකතුවේ පෝල් ගෝගුවින්ගේ පළමු කෘති මෙයයි.. පර්යේෂකයන් මෙම කාර්යයේ දී හැඟීම්වාදයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මෙන්ම ප්ලාස්ටික් සහ අලංකාරයේ පරමාදර්ශී ප්‍රකාශනය සොයා ගත්හ.
කැන්වසය අතිශයින්ම සරල මෝස්තරයක් නිරූපණය කරයි: මේසය මත පලතුරු. පෙයාර්ස් දිලිසෙන අතර මිදි ඉස්ම සහිත සහ ඉදුණු වේ. පළතුරු අවට අවකාශය ආලෝකයෙන් පිරී ඇති බව දැනේ - එය "හුස්ම", බබළයි!
සම්පූර්ණ සංයුතිය බර රහිත මාධ්යයේ කැටියකින් impregnated. කලාකරුවා මෙම පින්තූරය පින්තාරු කළේ ඔහුට ඉතා සමීප වූ හැඟීම්වාදයේ ආත්මයෙනි.
4. දේශනාවෙන් පසු දර්ශනය (1888)
ප්‍රංශ පළාතට ගොස් එහි ටික කලක් ගත කළ පෝල් ගෝගුයින් තර්ක කළේ ප්‍රාදේශීය ජනතාව ස්වභාවික හා වඩා අවංක බවත්, අගනුවර වැසියන් ගැන පැවසිය නොහැකි බවත්ය. මනින ලද බ්‍රෙටන් වායුගෝලය දේශනාවෙන් පසු දර්ශනය ලිවීමට ආශ්වාදයක් විය..
කාර්යය එහි අසාමාන්ය සංයුතිය මගින් කැපී පෙනේ, එය දෘශ්යමය වශයෙන් කොටස් 2 කට බෙදා ඇත: මනඃකල්පිත ලෝකයක් සහ සැබෑ එකක්. ගෝගුයින් කැන්වසය මත මනඃකල්පිත දර්ශනයක් පෙන්වන පසුබිමකට එරෙහිව යාච්ඤා කරන මිනිසුන් නිරූපනය කරයි - ජේකබ් දේවදූතයෙකු සමඟ පොරබදයි. කැන්වසය ලීවලින් කොටස් 2 කට බෙදා ඇත: එය ගැඹුරු, පොහොසත් වර්ණවලින් ආධිපත්යය දරයි.
යොමුව සඳහා: Paul Gauguin ජපන් චිත්ර වලින් වෙන්වීමේ බලපෑම ණයට ගත් අතර, එය මල්ලවපොර ක්‍රියාවලියේදී රූප නිර්මාණය කිරීමට ඔහුව පෙලඹවූයේය.
3. බ්‍රෙටන් ගොවි කාන්තාවන් (1886)
Paul Gauguin ගේ කැන්වසය මත, ලා පැහැති ඇඳුමකින් සැරසී සිටින බ්‍රෙටන් ගොවි කාන්තාවන් 4 දෙනෙකු අපට පෙනේ.. ඔවුන් කතා කරන්නේ තාප්පයට හේත්තු වී සිටින අතර, පසුබිමේ අනෙක් පැත්තට ගොවියෙකු ගමන් කරන ආකාරය ඔබට දැකගත හැකිය.
පින්තූරයේ ක්ෂිතිජයක් නොමැත - මෙම බලපෑම දකුණු පස සිටින කාන්තාව නිසා දැනේ - ඇය හිස නමා සිටගෙන සිටියි. චිත්ර ශිල්පියා විසින් ඇද ගන්නා ලද පහරවල් නිදහස් වේ, නමුත් ප්රධාන රේඛා සම්පීඩිත වේ, ආකෘති වෙන් කිරීම සහ පොහොසත් වර්ණ වැඩි කිරීම.
මීට අමතරව, කාන්තාවන් මත සුදු කරපටි, නිදහසේ සෑම දිශාවකටම එල්ලී, උච්චාරණ ස්ථාන ලෙස සේවය කරයි.
2. ප්‍රීතිය (1892)
මෙම පින්තූරය කතුවරයාගේ මනඃකල්පිත හයිටි වේ. ඔහු ඔහුව දුටුවේ එලෙසිනි. තවත් ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ටෙහෝමානා ගසක් අසල වාඩි වී මලානික බැල්මකින් බලා සිටී. ගැහැණු ළමයා නළාව වාදනය කරයි, එය සන්සුන් භාවයේ බලපෑම ඇති කරයි.
පසුබිමේ, මිනිසෙක් තම පූජාවන් කරයි, පැහැදිලිවම ඔහු ඇදහිලිවන්තයෙකි. නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දෙය නම් වර්ණයයි. ගෝගුයින් විසින් රචිත "ප්‍රීතිය" සිතුවම සම්පූර්ණයෙන්ම එකඟ වේ.
Paul Gauguin ඔහු විසින් වර්ණ හා රේඛා සමඟ නිර්මාණය කරන ලද සංගීතය ලෙස ඔහුගේ කාර්යය ගැන අදහස් දැක්වීය. කලාකරුවා ස්වභාවධර්මයේ ආභාෂය ලබා ගත්තේය, වර්ණ හා හැඩයන්ගෙන් පොහොසත් ය.
1. ෆෙයාර් ඒන්ජල් (1889)
කැන්වස් මත කාන්තාව - මේජර්ගේ බිරිඳ මාරියා ඇන්ජලිකා ස්ටාර්, ඒ සඳහා ගෝගුයින් නිල් පසුබිමක් ගෙන එය වටා ගෙනහැර දැක්වීය. එය කැඩපතක පින්තූරයක් මෙන් පෙනේ. කාන්තාවගේ වම් පසින් පෝල් ගෝගුවින්ගේ මවගේ එකතුවෙන් කොටසක් වන පේරු මමියක් ඇත.
ඇන්ජලිකාගේ ඇඳුම් ආගන්තුක හැඟීමක් ඇති කරයි, එය ඇගේ මුහුණ ද පාවා දෙයි. කාන්තාව කලාකරුවා දෙස වැස්සෙකු මෙන් බලා සිටින බව වැන්ගෝ දුටුවේය.
මෙම ප්‍රකාශයට මාරියා ඇන්ජලිකා මෙසේ පිළිතුරු දුන්නාය: “මොන තරම් භීෂණයක්ද”, මන්ද සෑම කෙනෙකුම ඇයව ප්‍රදේශයේ ලස්සනම දැරිය ලෙස සැලකූ බැවිනි. ගෝගුයින් වැඩ නිම කර එය මේරිට පෙන්වූ විට, ඇය ඔහුගේ මුහුණට පින්තූරයක් විසි කළාය.